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LE PARIS DE CELINE
- LE PASSAGE CHOISEUL -
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Ce sera, au mitan de Paris, le berceau de la mythologie célinienne. Foutu boyau propice à tous les accouchements.
Louis-Ferdinand Céline natif de Courbevoie, a cinq ans lorsque ses parents viennent s'installer au 67 puis au 64 du Passage. La migration familiale porte le millésime 1899. Pour les souvenirs, ça facilite l'étiquetage. |
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Borne informative, seule trace dans Paris. |
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Devant l'entrée principale, les édiles ont placé une borne informative. On n'est jamais assez instruit. Céline a vécu là une partie de son enfance, qu'elle nous rencarde la borne. C'est la seule trace à travers tout Paris du passage d'un des plus grands romanciers du XXe siècle. Plus sobre y a pas... Relégué l'énergumène... On en apprend davantage sur Alphonse Lemerre, l'éditeur des Parnassiens sis au 25 ou sur Jacques Offenbach et son théâtre des Bouffes-Parisiens installé au 75.
Ah, vous pouvez toujours gratter, il n'y a rien dans tout Paris, Courbevoie, Clichy, Montmartre, Meudon. Les politiques de tout bord qui, d'habitude, ne sont d'accord sur rien, là ils ont fait l'union sacrée. Pas la moindre plaque. Pas la moindre inscription. Même pas le plus petit hiéroglyphe. Rien... zéro... nada... Tous d'accord pour planquer le monstre. Pas présentable qu'il est, mais alors pas du tout. Sacré tricard le Ferdine ! |
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Le Passage vers 1910 avec ses boutiques et sa double rangée de becs à gaz. |
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Reconstitution de la boutique de dentelles tenue par la mère de Céline |
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Nombreux sont les romanciers qui ont écrit sur Paris, quelques-uns dans l'idée de s'en faire les biographes. Des écoles sont nées, toutes ont leurs mérites mais du naturalisme au fantastique social, chacune n'en a restitué qu'une facette dont le temps a terni l'éclat. Avec Louis-Ferdinand Céline, voltigeur des barrières, " grand seigneur de la Rampe du pont ", l'alchimie est différente : l'émotion n'est plus la matière première mais un sous-produit raffiné du style, la suprême élégance du clairvoyant, c'est-à-dire de celui qui voit plus loin et plus profondément que les autres sans pour autant battre le tambour comme un vulgaire garde-champêtre.
Ce qu'il donne à voir surpasse toutes les études de mœurs, toutes les approches historiques, ethnologiques ou pseudo-sociologiques. |
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Louis-Ferdinand
le
jour
de
sa
1ère
communion
: le
18
mai
1905.
Prodige
de
l'écriture
célinienne
qui
parvient
à
fabriquer
de
l'exotisme
avec
les
décors
qu'elle
a
sous
la
main.
Pour
celui
qui
s'y
laisse
prendre,
il y
a du
voyage
dans
l'air.
Du
qui
grise,
du
qui
défrise,
étourdissant
comme
un
manège
forain.
Si
Courbevoie
garde
dans
ses
souvenirs
quelque
chose
de
l'Eden
d'avant
la
chute,
le
Passage,
c'est
un
peu
la
préfiguration
de
l'enfer
portatif
qu'il
ne
va
plus
cesser
de
projeter
sur
une
désolante
humanité.
Ce
passage
Choiseul
devient
dans
Mort
à
crédit
le
passage
des
Bérésinas.
Autant
dire
un
lieu
dont
la
charge
catastrophique
enveloppe
tout
un
petit
monde
d'ateliers
et
de
boutiques
promis
à
une
extinction
progressive
ou
pour
filer
la
métaphore
à
une
débacle
générale. |
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Le type d'humanité qui s'y niche est celui que décrivait déjà Zola dans Pot-Bouille dont l'action se situe dans la toute proche rue de Choiseul : artisans affairés, marchands de pacotille, colporteurs et truqueurs en tout genre, petits commerçants qui tirent le diable par la queue.
On est à la toute fin du siècle quand Marguerite, la mère de Louis-Ferdinand, ouvre une petite boutique d' "objets de curiosités " qui propose à la clientèle porcelaines, broderies, colifichets et dentelles.
" On allumait qu'une seule vitrine, une seule qu'on pouvait garnir... C'était ingrat comme bibelots, des trucs qui vieillissent de travers, du rossignol, du panais, avec ça on " était fleurs "... On se défendait qu'en restrictions... toujours à coups de nouilles, et avec les " boucles " à maman engagées au " clou " chaque fin de mois... C'était jamais qu'à un fil, qu'on boive encore le bouillon " (Mort à crédit). |
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Les
boutiques
du
Passage
Choiseul |
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Aujourd'hui
la
boutique
du
67
n'existe
plus.
Annexée
qu'elle
a
été
par
le
théâtre
des
Bouffes-Parisiens.
"
Tout
fout
le
camp,
m'sieur
dame.
"
L'antienne
célinienne
est
en
rodage,
entêtante
mélopée.
Le
Paris
du
Passage
est
comme
la
parturiente
d'un
monde
en
pleine
mutation.
Tout
fout
le
camp
: le
petit
commerce
ruiné
par
la
concurrence
des
grands
magasins,
les
traditions
dévorées
par
le
Progrès
Moloch,
les
riches
qui
ont
perdu
le
goût
du
raffinement
et
le
sens
de
la
délicatesse.
La
belle
dentelle
est
en
train
de
mourir
avec
l'estime
pour
le
travail
de
l'artisan.
Place
à
l'âge
mécanique. |
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Des taloches et des nouilles |
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Le logement de la famille Destouches se situe au-dessus de la boutique : trois pièces exiguës reliées par un escalier en tire-bouchon, et, tout en haut, la chambre du petit Louis avec une fenêtre à barreaux à cause des voleurs et des chats. |
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Le
collégien
Louis
Destouches
et
ses
parents,
Fernand
et
Marguerite.
Confort
rudimentaire
dévolu
aux
classes
moyennes
:
aucun
autre
moyen
de
chauffage
qu'un
poêle
poussif
et
un
seul
cabinet
d'aisance
au
troisième
étage.
Au
fil
des
récits,
Céline
a
bâti
une
terrible
légende
familiale
: le
père,
Fernand, |
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colérique et violent, la mère, besogneuse et soumise, claudiquant matin et soir dans l'escalier, le fils élevé à coups de taloches.
" C'était un gros blond, mon père, furieux pour des riens, avec un nez comme un bébé tout rond, au-dessus de moustaches énormes. Il roulait des yeux féroces quand la colère lui montait...
Dans la journée, c'était pas drôle. C'était rare que je pleure pas une bonne partie de l'après-midi. Je prenais plus de gifles que de sourires, au magasin. Je demandais pardon de n'importe quoi, j'ai demandé pardon pour tout. " (Mort à crédit). |
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Une communauté réduite aux caquets |
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Avec ses façades presque toutes identiques, le Passage est un petit village. On s'épie, on médit, on se calomnie entre boutiquiers. C'est une communauté réduite aux caquets. Le premier " guignol " de Céline, sa comédie humaine à lui, elle est là. Dans les alvéoles de cette ruche où bourdonnent ses futurs personnages.
Il y a là Mme Hérote dont les galanteries défraient les chroniques du Passage. Au n° 8, la boutique de matériel médical des Cortilène est le théâtre d'un drame passionnel. Le mari, découvrant son cocufiage, y a révolvérisé Madame avant de se tirer une balle en pleine bouche. Au n° 32, Mlle Hermance, dont la spécialité est " l'article de caoutchouc avouable ou non ", officie avec une dignité qui désarme les railleries.
Il y a surtout l'ennemie infatigable, la corsetière de la boutique d'en face, la très revêche Mlle Méhon.
" Mademoiselle Méhon, la boutique juste en face de nous, c'est à pas croire qu'elle était vache. Elle nous cherchait des raisons, elle arrêtait pas de comploter, elle était jalouse. (...) C'est à propos de Tom, que les choses se sont envenimées, pour l'habitude qu'il avait prise de pisser contre les devantures. Il était pas le seul pourtant. Tous les clebs des environs ils en faisaient bien davantage. (...)
Elle a traversé exprès, la Méhon, pour venir provoquer ma mère, lui faire un esclandre. Elle a gueulé que c'était infâme, l'ignoble façon qu'il cochonnait toute sa vitrine, notre petit galeux... Ça s'amplifiait ses paroles de deux côtés du magasin et jusqu'en haut dans le vitrail. Les passants prenaient fait et cause. Ce fut une discussion fatale. (Mort à crédit). |
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Parmi
les
enseignes
du
Passage,
celle
du
libraire
Lemerre,
éditeur
des
poètes
parnassiens.
Il
y a
là
enfin,
brassée
en
un
flux
incessant,
la
houle
montante
et
descendante
des
passants.
Non
seulement
le
Passage
sert
de
promenoir
au
public
des
théâtres
des
alentours
mais
il
est
très
apprécié
des
flâneurs
et
des
jolies
filles.
Et
le
jeune
Destouches
n'est
pas
le
dernier
à
reluquer
le
ballet
des
lorettes
et
des
vieux
marcheurs,
des |
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grisettes et des bourgeois en quête d'une bonne fortune, toutes barrières sociales abattues dans cette promiscuité bon enfant si caractéristique de la Belle Epoque.
En fait, c'est le spectacle du Passage à certaines heures qui va initier le petit Louis à la grande confrérie des voyeurs. Mateur et pas qu'un peu : pour un romancier, c'est l'enfance de l'art. |
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Toutes sortes d'odeurs mêlent leurs effluves dans le Paris de l'époque. Plus de pestilences que de fragrances.
Du Passage Choiseul, la mémoire olfactive de Céline n'a voulu retenir qu'un cocktail putride d'urines, de déjections canines et, bien sûr, de gaz. C'est par excellence un lieu d'asphyxie, de suffocation.
" On avait beau répandre du soufre, c'était quand même un genre d'égout le Passage des Bérésinas. La pisse ça amène du monde. Pissait qui voulait sur nous, même les grandes personnes ; surtout dès qu'il pleuvait dans la rue. On entrait pour ça. Le petit conduit adventice l'allée Primorgueil on y faisait caca couramment. On aurait eu tort de nous plaindre. Souvent ça devenait des clients les pisseurs, avec ou sans chien ". (Mort à crédit).
Céline l'a ressassé cent fois par la suite : " Sous cloche qu'on était... j'ai été élevé dans une cloche à gaz. On a beau dire, ça marque d'avoir été élevé dans une cloche à gaz. " |
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Publicité
pour
l'huile
de
foie
de
morue
(1914). |
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Le
gaz,
c'est
celui
qui
siffle
par
les
320
becs
Auer
chargés
d'éclairer
le
Passage
dès
4
heures
de
l'après-midi
et
qui
empuantit
si
fortement
l'air
confiné
du
lieu
qu'il
en
incommode
les
constitutions
les
plus
fragiles.
"
La
triste
histoire
des
Caravals
avait
quand
même
ému
le
Passage,
si
profondément
qu'il
a
fallu
prendre
des
mesures.
Soudain,
on a
découvert
que
tout
le
monde
était
"
pâlot
".
On
se
refilait
des
conseils
entre
boutiques
et
magasins. |
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On
ne
pensait
plus
que
par
microbes
et
aux
désastres
de
l'infection.
Les
mômes
ils
l'ont
senti
passer
la
sollicitude
des
familles.
Il a
fallu
qu'ils
se
la
tapent
l'Huile
de
Foie
de
Morue,
renforçée
à
redoublement,
par
bonbonnes
et
par
citernes.
Franchement,
ça
faisait
pas
grand-chose...Ça
leur
donnait
des
renvois.
Ils
en
devenaient
encore
plus
verts,
déjà
qu'ils
tenaient
pas
en
l'air,
l'huile
leur
coupait
toute
la
faim.
Il
faut
avouer
que
le
Passage,
c'est
pas |
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croyable comme croupissure. C'est fait pour qu'on crève, lentement mais à coup sûr, entre l'urine des petits clebs, la crotte, les glaviots, le gaz qui fuit. C'est plus infect qu'un dedans de prison. Sous le vitrail, en bas, le soleil arrive si moche qu'on l'éclipse avec
une bougie.Tout le monde s'est mis à suffoquer. Le Passage devenait conscient de son ignoble asphyxie !... On ne parlait plus que de campagne, de monts, de vallées et merveilles... " (Mort à crédit). |
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Le Passage Choiseul, un microcosme parisien |
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Le piéton de Paris, cet infatigable arpenteur des coins et recoins de la capitale, n'apprécie rien tant que les passages couverts. Le passage Choiseul dont les travaux commencent en 1825, l'année du sacre de Charles X, s'inscrit dans ce périple intimiste. Construit d'après les plans de l'architecte François Mazois, il est inauguré deux ans plus tard. Situé dans le 2ième arrondissement, il relie la rue des Petits-Champs à la rue Saint-Augustin. Long de 190 mètres et large de presque 4 mètres, il joue les traits d'union entre le quartier du Palais-Royal et celui des Grands-Boulevards, tout en permettant d'échapper aux encombrements de la rue Richelieu.
Côté ornementation, sa décoration se distingue par son laconisme : les murs sont simplement enduits. La verrière, qui sera refaite en 1891, est, avec sa structure en double pente, très sobre, presque industrielle avant l'heure. A l'intérieur, chacune des extrémités du passage, est surmontée d'une petite loggia. L'entrée rue Saint-Augustin s'organise autour de la façade de feu l'hôtel de Gesvres, un des tripots les plus |
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Rue
St
Augustin,
le
passage
Choiseul |
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célèbres
de
la
Régence
(1715-1723).
Rétrospectivement,
la
première
moitié
du
XIXe
siècle
apparaît
comme
l'âge
d'or
de
ces
passages
couverts
qui
épargnent
aux
passants
la
poussière,
la
boue
et
autres
désagréments
de
la
rue.
Conçus
comme
des
galeries
marchandes,
ils
offrent
au
flâneur
de
se
divertir
au
café,
au
restaurant,
au
spectacle
ou
de
fumer
le
cigare
de
qualité
qu'il
vient
d'acheter
et,
le
cas
échéant,
de
s'instruire
en
entrant
dans
une
librairie
ou
un
cabinet
de
lecture.
Les
passages
sont
le
reflet
d'un
monde
enchanteur.
Verlaine
n'a-t-il
pas
écrit
dans
un
poème
dédié
à
François
Coppée
: "
Les
passages
Choiseul
aux
odeurs
de
jadis
/
Oranges,
parchemins
rares,
- et
les
gantières
/ Et
nos
débuts
et
nos
verves
primesautières
/ De
ce
soixante-sept
à ce
soixante-dix,
Où
sont-ils
? "
Et
pour
cause
! Au
n°
25
du
passage
Choiseul
on
trouve
l'éditeur
Lemerre, |
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connu pour avoir édité les premiers poèmes de Verlaine et ceux des poètes parnassiens dont... François Coppée.
Il y a loin du passage célébré par Verlaine à celui où Céline a grandi ! Sous le Second Empire et plus encore avec les débuts de la IIIe République, les passages perdent de leur superbe. Il est vrai que les nouvelles artères perçées sous la houlette du baron Haussmann et les grands magasins leurs livrent une redoutable concurrence. Les passages paraissent désormais étroits, mornes pour ne pas dire sordides. Il faudra attendre la fin du XXe siècle et son intérêt pour le patrimoine pour qu'ils soient de nouveau célébrés. En 1974, le passage Choiseul sera classé à l'Inventaire supplémentaire des monuments historiques. |
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De la musique avant toute chose |
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Si le Passage Choiseul est une cloche à gaz, c'est aussi une cloche à chansons, une salle de concert permanent parcourue par les sonorités les plus diverses. Du matin au soir, il résonne des rengaines fredonnées par les passants, des voix nasillardes qui s'échappent de la boutique du marchand de gramophones ou encore des " voix enchanteresses " qui s'élèvent dans la salle des Bouffes-Parisiens dont Jacques Offenbach a fait, depuis 1855, l'un des temples de l'opéra-bouffe et l'opérette. |
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Entrée du théâtre des Bouffes-Parisiens |
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Jacques Offenbach, le fondateur en 1855 |
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La " petite musique " de la phrase célinienne qui lui donne cette tessiture si particulière et la détache de la prose ordinaire, prend sa source à la confluence du répertoire lyrique français du XIXe siècle et de la chanson populaire.
D'où le rythme de son écriture qui lui a valu d'être considéré tantôt comme le " dernier musicien du roman ", tantôt comme le créateur d'une " musique pour livres ". |
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Les
Cloches
de
Corneville
est
une
des
opérettes
que
Céline
cite
le
plus.
L'opéra-comique,
ses
divas,
ses
morceaux
de
bravoure,
ses
mises
en
scène
fastueuses
emplissent
l'imaginaire
du
petit
Louis.
Très
jeune,
il
est,
à sa
manière,
un
spectateur
assidu
du
théâtre
des
Bouffes-Parisiens
qu'il
rebaptise
le "
Grenier
Mondain
"
dans
Mort
à
crédit.
Ce
qu'il
en
perçoit
de
l'extérieur
-
bribes
chantées,
chatoiement
rococo,
exubérance
du
public
bourgeois
de
la
Belle
Epoque
- le
ravit
et
le
transporte
au-delà
du
quotidien
confiné
du
Passage.
La
Périchole,
Manon,
PhiPhi,
Véronique,
Les
Cloches
de
Corneville,
Fortunio,
Miss
Heylett
:
tous
les
grands
airs
d'un
répertoire
trop
souvent
présenté
aujourd'hui
comme
mineur
ou
négligeable
vont
lui
rester
gravé
dans
la
tête
au
point
d'envahir
son
œuvre
telles
des
résurgences
venues
de
l'enfance. |
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L'autre affluent où baigne la prosodie célinienne est celle de la chanson populaire. Refrains, fredaines, couplets servent à l'exploration d'un continent disparu, celui de l'ancienne France quand la chanson s'offrait à tous en école de la vie, en enseignait toutes les facettes, scandait pratiquement tous les instants de l'existence, enracinait les hommes dans une tradition, un territoire commun d'émotions et d'expériences, s'envolait au détour d'une rue ou s'épanouissait dans l'intimité du cercle familial.
" Ma mère chantait d'abord parce qu'elle aimait ça et ensuite parce que dans ce temps-là ça se faisait : les gens chantaient. Le chant est devenu affaire de spécialiste, ou bien il y a des appareils qui le font à votre place. " |
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La
Sérénade
du
pavé
est
reprise
par
Eugénie
Buffet
qui
en
fait
l'une
des
grandes
"
scies
" de
l'époque
et
électrise
le
public
des
Ambassadeurs
en
1896. |
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Dans
ce
Paris
d'avant-guerre,
la
chanson
est
partout
:
dans
les
rues,
les
cafés-concerts
et
les
cabarets.
Elle
est
la
référence
majeure,
le
trésor
ambulant
de
la
culture
populaire.
Romances,
chansons
comiques
ou
patriotiques,
réalistes
ou
grivoises,
elle
est,
comme
la
langue
française,
le
signe
d'appartenance
à
une
communauté
de
pensée,
de
ressenti,
de
vécu |
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Créée
en
1909,
La
Valse
brune
n'est
rien
d'autre
qu'un
hymne
à la
cambriole
et
aux
cambrioleurs. |
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|
Les
vrais
maîtres
de
Céline,
les
inspirateurs
qui
l'introduisent
secrètement
dans
la
musique
intérieure
des
mots
se
nomment
Eugénie
Buffet,
l'immortelle
interprète
de
la
Sérénade
du
pavé,
Montéhus,
le "
chanteur
humanitaire
",
Mayol,
le
roi
du
caf'conc
à la
diction
parfaite,
et,
bien
sûr,
Aristide
Bruant
: "
Je
donnerai
tous
les
Proust
de
la
terre
et
d'une
autre
encore
pour
deux
chansons
d'Aristide.
"
L'agonie
de
cette
humeur
chansonnière
qui
enveloppait
la
ville
de
ses
vocalises,
Céline
la
situe
avec
précision
: |
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" On peut dire que j'ai assisté à la fin des chansons. Au début, avant la guerre de 14, chaque fois qu'il entrait une arpette ou une midinette au début du passage, elle commençait à chanter. Elle chantait pendant toute la durée du passage. Et puis après 14, on n'a plus chanté dans le passage. C'est un signe des temps. C'est tout ce qu'on avait comme distraction, la chanson des petits apprentis et des midinettes. (Interview avec Pierre Dumayet, Cahiers Céline n°2). |
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PATRICK
BUISSON
LE
PARIS
DE
CÉLINE,
Albin-Michel,
histoire,
2012
Les
parcours
insolites
d'un
des
plus
grands
écrivains
du
XXe
siècle
racontés
par
l'historien
Patrick
Buisson,
auteur
du
film
Paris
Céline,
avec
Lorànt
Deutsch
pour
guide.
Des
images
rares
ou
inédites,
des
anecdotes
passionnantes...
et
la
petite
musique
de
Céline. |
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SORTIE
:
6
OCTOBRE
2022
François
GIBAULT
CELINE
LA
BIOGRAPHIE
DE
REFERENCE
BOUQUINS
La
collection
La
biographie
pionnière
(3
volumes),
va
être
rééditée
en
un
seul
volume
Prix
: 32
Euros
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LONDRES |
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|
Le
prochain
inédit
de
Céline,
Londres,
paraîtra
le
13
octobre
chez
Gallimard.
Ce
roman
d'environ
500
pages
«
est
la
suite
directe
» de
Guerre,
a
expliqué
Gallimard
dans
son
programme
de
parution.
Présentation
de
l'éditeur
Ferdinand,
le
héros
de
Guerre,
a
quitté
la
France
pour
rejoindre
Londres,
" où
viennent
fatalement
un
jour
donné
se
dissimuler
toutes
les
haines
et
tous
les
accents
drôles
".
Il y
retrouve
son
amie
prostituée
Angèle,
désormais
en
ménage
avec
le
major
anglais
Purcell.
Ferdinand
prend
domicile
dans
une
mansarde
de
Leicester
Pension,
où
le
dénommé
Cantaloup,
un
maquereau
de
Montpellier,
organise
un
intense
trafic
sexuel
de
filles,
avec
quelques
autres
personnages
hauts
en
couleur,
dont
un
policier,
Bijou,
et
un
ancien
poseur
de
bombes,
Borokrom. |
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Proxénétisme, alcoolisme, trafic de poudre, violences et irrégularités en tout genre rendent chaque jour plus suspecte cette troupe de sursitaires déjantés, hantés par l'idée d'être envoyés ou renvoyés au front. S'il entretient des liens avec Guignol's band, l'autre roman anglais plus tardif de Céline, Londres, établi depuis le manuscrit récemment retrouvé, s'impose avec puissance comme le grand récit d'une double vocation : celle de la médecine et de l'écriture... Ou comment se tenir au plus près de la vérité des hommes, plongé dans cette farce outrancière et mensongère qu'est la vie. |
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